器——鹿角，而成为先民崇拜的对象。在历史发 展的长河里，在汉文化与北方游牧文化碰撞交融 的进程中，鹿纹逐渐由某个氏族部落的图腾演变 案面的完美过渡，展现出方圆之间的极致之美， 颇具审美价值。 战国中山国出土的错金银四龙四凤铜方案 为中国传统的吉祥图案。由于鹿是现实生活中存 在的动物，性情温和，与人类生存关系密切，所以 鹿的形象在我国不同的历史时期以不同的表现 形式出现于人们的视野中，无论远古岩画中，还 以其精工细作的技艺、精美别致的造型、金银相 间的纹饰深受人们喜爱，并于２００２年被中国国 家文物局列入《首批禁止出国（境）展览文物目 录》。这件艺术瑰宝是中山国昔日辉煌历史的见 证，是中山匠人们聪明智慧的结晶，也是中山人 浪漫主义情怀的抒发。 参考文献 是商周青铜器上；无论秦砖汉瓦、画像石（砖）中， 还是温润柔和的美玉上，抑或文人艺术家妙笔生 花处，都活跃着鹿的身影。这众多的“鹿”表达了 人们祈望鸿福延绵、长寿康宁、进禄加官、祥瑞和 气的美好心情。 铜案底部四只小鹿均为梅花鹿，制作精工， １．《譬墓——战国中山国国王之墓》（上、下），河北省 文物研究所，文物出版社，１９９６年。 ２．《战国中山国史话》，河北省博物馆编，地质出版社， １９９７年。 惟妙惟肖，生动逼真。鹿呈侧卧状，用身体托住圆 形底座，整件器物的造型自下而上来看，通过龙 头上的斗棋形式完成了案架由圆形底座到方形 （作者工作单位：河北博物院） （上接第２２页） 六尺之规制。 比例：下檐柱高与檐柱顶至殿身上平棒的高相 等，而上檐柱高＝下檐柱高＝檐柱顶至殿身上平 樽的２倍。此殿上檐柱高小于檐柱顶至殿身上平 樽的两倍；下檐柱高３．４ｌ米，大大超过了上檐柱 ６．梁架：整个梁架的结构形式与《法式》规定 的六架椽用三柱的结构方式相同。 ７．殿顶举折：本殿前后撩檐樽中心距为１２２５ 厘米，总举高为３９９厘米，总举架为１：３．０７，符 合《法式》１：３的举屋之法。 通过以上同《法式》规制的对比：本殿的建筑 年代应在金元之间。 五、价值评估 高：下檐柱高的两倍。这表明，此殿设计时，先定 檐柱高，然后按上述宋时重檐建筑的比例关系令 上檐柱顶至殿身上平樽相等。而上檐柱等于下檐 柱高的两倍。据以定出殿之横剖面，最后再降低 上檐柱，令上檐口等于下檐柱的二倍。 ３．柱子：廊柱高３３０厘米，底径３８厘米，头 左权文庙大成殿重建于元大德年间，迄今已 有７００多年的历史，尽管经过历史的洗刷，仍以 原有的姿态展现于世。但其建筑结构简练，造型 优美，风韵独具，尤其从结构上采用了减柱的手 径３４厘米，卷刹３厘米，按照《法式》“厅堂用柱 侧样”对照分析，柱径符合“两材一契”，柱高符合 “下檐柱不越间之广”。柱头收刹甚微，卷刹弧线 自然，圆和柔润。 法，做工上使用原木为梁材，甚至使用弯木，表现 出构架设计中的简单、高度灵活性。从现存彩绘 ４．阑普：本殿廊柱阑额宽１１厘米，高２２厘 米，普拍枋厚１１厘米，宽２４厘米；檐柱阑额宽 １２厘米，商２８ 上看，不论从用料和工艺处理都十分讲究，整个 建筑气势恢宏，壮观、庄严、肃穆，做工精细，用材 硕大，具有很高的历史、科学和艺术价值。 米，其断面比例： ５．椽架：本虏 常近似《法式》 深为１２５５厘米 （作者工作单位：山西省左权县文物稽查队） ７４ ｊ芒物世 ２０１４６
