面釜ＩＩ替 传递天穹之美 中国古建筑构件“藻井”艺术语言研究 言息，同时也展 虱形式、结构等 ｊ史源流、文化 牛的装饰性艺术 藻化分暑； 作涵趣出 一藻藻抽 种井井 古趋在 建建古世 建饰＆黼嫌 的艺 Ｂ 造术 型的 ｍ 式一娜 分 、历史源流 ‘ 中国古建筑中的藻井是中国古代的 能工巧匠们将中华民族的文化历史、皇宫 的庄严尊贵以及对自然的敬畏之心融汇一 史体的载体，同时，工匠们在穹顶的木质华 图＿案 ＝耋 了 文美构件中将中国藻井构件艺术发展到了极 纹 古 艺 、年化致，为后人的学习参考提供了方便。较早 样 建 筑 的藻井出现于北魏时期山西大同的云冈石 窟、河南洛１３ＨＡ，９龙门石彦”。古人穴居石 窟、洞窟之中，因为其空间顶部天花外形 像极了井，所以称为藻井。天津的独乐寺 观音阁上的藻井是目前国内保存最好的藻 井，为后人研究其造型结构提供了珍贵的 章物叁老 云冈石窟 龙门 在汉代至唐初时期，藻井是一种极具 韵味的连续天花。藻井中绘有倒悬莲花的 图样，所以汉人将其称为“平机”或“乘 方”，从这两个特有的名称可以看出藻井 对于调节室内空间比例、视觉感受以及除 尘保暖具有很大的作用。而其发展至宋朝 时期，李诫的《营造法式》才明确地将天 花分为三类：平阁、平基和藻井。 至明代之后，藻井这种木结构建筑 产生了一系列的变化，尤其是藻井的构造 发展由简而繁，由原来的简单的实用结构 形状演变为具有艺术装饰性的构造。藻井 的构造形式前后期有了很大的变化，明代 经济实力的不断发展所带来的变化，不仅 表现在造型装饰绘画上极尽精巧、富丽堂 ｆ 一———、、 ｒ ． ｝ 『 Ｉ－ ．一 Ｉ一． 】 Ｉ， １、 ， 】， ．’ Ｉ‘ ‘ Ｉ， １青代蟠龙 皇，建筑规模也不断地发展扩大并且结构 趋于复杂，天顶还用明镜进行装饰以象征 天国。 清代时期的藻井纹样就逐渐演变成了 一团雕刻生动的蟠龙，藻井图案纹样中的 蟠龙口中悬垂吊灯。由于清代君权皇威的 不断加强，龙的图案逐渐成为藻井的主体 纹样，于是藻井叉称为“龙井”。 二、文化内涵 （一）藻井文化的传承 藻井既是古人尊崇天体万物的象征， 也是对传承几干年的图腾文化的追溯，同 时也是对神不可侵ｊ巳和不可触的一种敬 畏，现实中它更是木构架建筑装饰不可缺 的重要构件。藻井这一器物背后所蕴含的 文化诱因以及所交融的中华传统思想，更 为中国古代建筑增添了无穷的意味。 其实从早期的藻井装饰中可以看出， 人们构建藻井这种建筑构件主要是用来防 火的。而随着科学技术的不断进步，藻井 不仅被用来防火，更是被作为一种艺术性 的装饰，并且一直受到历代工匠的重视。 藻井这种木构架建筑在进行设计时，首先 考虑的是其自身的结构要素与特征，其结 构与装饰的完美融合才能呈现出浑然一体 的和谐效果。例如北京祈年殿，其建筑基 架就是一个二维的环圆形．祈年殿的藻井 造型则采用了与之相符合的放射性的圆形 结构藻井，使藻井在整个建筑中具有整体 感，似一朵悄然待放的花朵。它既满足了 我们对于装饰空间统－－Ａ９要求，又凸显出 建筑本身所象征的神圣意义。 建筑建造者的经济实力决定了藻井 的规模。普通官宦家的藻井面积或许只有 馒头般大小，甚至没有这种装饰构件：而 代表权威的宫殿、神与万物的寺庙道观等建 筑中的藻井，不仅在建筑规模上要求宏伟庄 重威。君王拥有至高的权威，尊崇权威，服 从权威，是基本的政治伦理，然而皇帝树立 严，而且细部构件精雕细刻，甚至配有各式 权威除了靠自身的能力和修养以外，还需要 各样的图案纹样等装饰，可谓气派非凡，富 外部的东西来强调其位高权重。藻井代表的 丽堂皇。 是等级的象征，是无上的权威，所以一般只 能用于宫殿及寺庙当中，带有龙凤纹装饰纹 样的藻井更是皇家建筑中的标配。这也足以 明朝中期，随着经济的空前发展，其建 筑空间也发生了一些改变。明代藻井建筑构 件不仅在建筑规模上得到空前的发展，而且 证明一般的普通百姓家中的建筑不会出现藻 建筑构造形式上由繁而简。明代运用明镜这 井这种装饰建筑。 一装ｔ布物来呈现藻井这一大视觉效果 清朝 以后，明镜则完全为蟠龙所取代。因此，清 三、结构类型 代的藻井也被称为“龙井”。 （一）按其方形结构可分为四类 （二）藻井文化的象征 １．圆形藻井：色彩绚丽、造型精美、 藻井是中国封建等级象征的标志，所以 建筑精巧。如廊坊市隆福寺正觉殿明间藻井 并不是任何建筑都可以拥有藻井这一构件。 就是属于典型的方圆组合式的藻井，精细至 藻井主要在地位尊贵的皇家宫殿或具有代表 美，极具观赏性价值，当属明清最精美、最 性的建筑中使用，现存的藻井主要分布在皇 华丽的藻井。 家宫殿、敕建敕封的寺庙中，其构建的存在 ２四方形藻井：藻井保留、继承并发 象征着封建社会等级尊卑。 展了方井套叠框架的结构，同时也增强了室 自古以来，古人都将自然和自然现象 内纹样多层次变化。如敦煌石窟的装饰图案 视为神来看待，对其都怀着敬畏之心并加以 中，其造型精美、形式多样、不拘一格，尤 崇拜，所以古代先哲提倡“天人合一” “天 其是斗四方井套叠的藻井形式最为经典。 圆地方”。这是封建时期的人们对这种宇宙 ３．八卦形藻井：当建筑物的跨距过大或 观以及天体万物的一种心灵上的慰藉。人们 考虑到屋顶之重量负荷，工匠在梁的三分之 把对天体万物的敬畏和崇拜之情寄托在室内 一处再加上一根支撑梁架的木柱。其藻井构 建筑的天穹，表达自己虔诚的信念，所以在 造与梁枋形成了杠杆结构。 中国古代建筑中出现了“穹然高起，如伞如 ４．椭圆螺旋形藻井：其藻井结构为相互 盖”的建筑内部装饰——藻井。 交错、层层叠加的穹隆式结构，顶部的斗拱 套叠，盘旋堆积，按照一定的比例逐渐往内 （三）藻井中的儒家文化 收缩减小而成螺旋形藻井。藻井构造中间还 每一种建筑形式都是一种文化的体现， 置有一面大铜镜进行装饰，藻井的四周边缘 藻井作为中国古建筑内部的重要装饰构件， 精雕细刻着龙首和花篮。铜镜和藻井的结合 也深受儒家文化的影响。 不仅具有消防避灾的象征作用，而且据科学 １．尊天。封建王朝都满足于自给自足 测定，其造型结构的四壁会产生回音，当人 的自然经济，须以农业为本，但天地所带来 在其中高歌或低吟时，会出现余音缭绕的回 的种种现象令人担忧。古人都怀着敬畏的感 声效果。ｉ．１ １ ’睛，将天地尊为万物之本，对天地的尊崇也 明确地体现在建筑上。从明朝开始，北京城 （二）按其中心纹样可分为五类 兴建了一批用于祭祀天地的场所，使得“尊 １大莲花藻井：藻井内绘制主题莲花的 天亲地”的原始宗教情感随着这些建筑保留 装饰图案纹样，或四角偶配一角花。藻井边 至今。藻井是天体的象征，藻井中经常绘有 缘装饰层次较多，相比较复杂的图案纹样而 龙凤纹的装饰纹样，人们想要通过藻井表达 言，这就略显简练、清新些。 自己的美好愿望与对神灵的信奉，这也充分 ２．飞天莲花藻井：藻井中心面积较大， 表明了古人将天地视为万物之源。 井面中心绘制大幅莲花，其周围绘制飞天环 《易传》日：“有天地然后有万 绕莲花场景。此类藻井图案装饰丰富，还可 物。” ‘“天地”是儒家文化的逻辑原点，是儒 以增强视觉观赏效果，使人有一种举酋高 家之“礼”的根本。而“藻井”作为“天” 望、空旷辽阔的即视感和景深感。 的象征，在为人们与天交流提供载体的同 ３方井套叠藻井：此藻井图案纹样是北 时，藻井位于室内高耸的位置，也给人以心 朝平棋图案的遗风演变而来的，其艺术形式 灵的震慑，提醒人们对天要保持敬畏的心。 为方井套叠框架的结构，藻井内的装饰纹样 ２．隆君。儒学讲求礼治秩序，强调王权 精巧玲珑，丰富多彩 圆形藻井 三 兰ｉ 。。 ．．－ １’。‘≯≥≯麓 耋：０， 、≥囊釜篓誉１ ：：： Ｉ －－．． 警 萼，三 王至至三 薹 ． ：０爵譬． ｝ ０羔立：ｌ ‘ ｌ 四方形藻井 八卦形藻井 椭圆螺旋形藻井 ４．双龙莲花藻井：藻井中心绘有莲花 纹样，两侧绘制二龙戏珠状饰样，藻井的 周围画十六飞天撇花奏乐，里外相衬，内外 呼应。 ５．盘茎莲花藻井：藻井中心绘制主体为 八瓣大莲花，莲花图案周围绘制盘绕变形茎 蔓忍冬纹，其纹样图形多以自然花草形态为 主。藻井外绘有各式的连续性纹样，其形象 新颖，千变万化，各逞其恩，各有其妙。 ＿ｃ－面叁 备 井的装饰纹样给现代的装饰艺术提供了丰富 运用，的专用陶瓷用品的图案设计中 的思想源泉，我们能够从藻井图案中找到现 就运用了唐代敦煌图案的色彩元素。图案设 藻井的图案色彩经历自身复杂的演变 代装饰艺术的新起点。只有不断提高人们的 计整体风格要求是庄重大方、素净典雅，并 过程。由于技艺的缺陷，早期色彩主要以大 审美水平，才能赋予装饰艺术更深的合义。 能充分体现出中国特色。唐代敦煌图案风格 面积的色块为主，用色单一，绘画形式主要 造型饱满、恢宏大气，色调上丰富细腻、富 丽堂皇，与设计要求十分吻合，能够充分表 达设计思想。由于要表现瓷质的高档，色彩 要求素净大方，用色不多而整体感强，在色 采用晕染技法。从隋代开始，由于工艺的进 步，色彩也变得丰富起来，不再使用单一的 颜色，色调更加活泼明朗，丰富多彩。而到 了国力鼎盛的唐朝，一个开放的国度用色也 （一）藻井图案的现代运用 藻井图案这一装饰元素与外来文化不 彩的运用上虽采用了敦煌色彩中的石青、石 更加大胆，色彩对比极其鲜明，其所选颜料 断融合与碰撞，最终形成我们本土装饰图案 绿、土红、土黄等，但降低了色彩的纯度， 的种类也超出前朝。 体系的重要组成部分，传承并发扬了华夏民 减弱了对比，并部分采用退晕处理手法，使 族特有的艺术精神。现代装饰艺术日益讲求 其更加协调统一。图案轮廓线采用描金手 １．补色对比。补色对比是我们平时配 创新融合与再设计，藻井中具有许多中国传 法，增加了富丽、精致之感。 色使用最多且极具美感的配色模式。藻井色 统艺术元素，这些都可以运用到现代装饰设 藻井的图案色彩在现代工艺品中也得 彩配置也不例外，首先采用的是补色对比。 补色对比又称“互补色对比”或“强度比 疲劳，使其继续保持兴奋。藻井采用大量的 红色外边缘的装饰纹，并采用晕染法处理， 井的层次。 藻井图案色彩有着独特的配色方式： 计中。 到了运用。２００８年的北京奥运会是一次传 人民大会堂的建筑装饰纹样的设计是 播中国文化、将中华文明展示给世界的重大 色”。其配色模式可以有效地防止产生视觉 属于较早运用藻井的装饰图样的例子。 ］人 活动。在有关这次奥运会的设计产品中，设 民大会堂宴会厅天花板和门架的装饰风格来 计者设计了一套以敦煌图案为母题的冷釉工 自传统藻井元素的装饰图案。它以类似于海 艺装饰挂盘，选择了“鸳鸯衔绶”“对雁衔 既能达到颜色互补的目的，又能够凸显出藻 绵体的莲花为元素，结合建筑结构、照明、 绶” “葡萄藤蔓” “石榴卷草”四种具有典 通风、美观等方面的需要，形成了独特的民 型唐代风格和吉祥含义的图案作为主题。冷 ２．明度对比。明度对比也是我们配色 族传统艺术及较强的装饰艺术风格。在此之 釉画的制作是以金丝镶嵌勾勒出轮廓，类似 时一种十分常见的色彩配色模式。明暗对 后，藻井元素再次进入人民大会堂空间设计 于景泰蓝工艺中的掐丝，以一种特殊釉料填 比可以清楚地反映色彩的层次，拉开空间 里，重新装饰的人民大会堂采用了水井的折 色，可以营造出具有细腻层次和丰富色彩渐 的强弱关系，还能够巧妙地表现出情感色彩 叠结构，采用立式粉彩装饰设计，配套木雕 变的效果。结合工艺的特点，在图案设计中 的强弱。明度对比配色，须从藻井的轮廓出 门装饰、通风口铁栅等装饰。其风格与前期 运用了盛唐时期富丽堂皇的色调，如青石、 发，适度的明喑对比能够使画面更加具有和 设计保持了一致的民族装饰风格。 谐感。 石绿、土红、曙红、蓝、金等色，并采用渐 在其他建筑中也有藻井图案的呈现与设 变手法增强色彩层次和变化。 ３．纯度对比。由于石窟中的藻井光照不 计。比如说兰州火车站大厅顶部设计的装饰 足，藻井工匠们在设计藻井配色时，为了弥 壁画就采用了多种藻井图案元素，壁画中心 补光线不足，会采用纯度对比的配色模式。 为莲花、莲心纹等纹样，莲花边缘采用极具 这种配色模式会增强画面的立体感。 ４． 令暖对比。冷色与暖色只是个人主 代表性的花纹图案进行装饰。兰州火车站使 以优秀的中国传统元素为起点并发展、 用这些传统图案元素并将其有机地融合于一 创新是我们当代设计者要一直坚守的创作设 观的视觉感受。在研究藻井颜色时，往往主 体，展现了甘肃省悠久的历史文化与浓厚的 计之路。我们只有重视和学习民族优秀的文 要从人性角度考虑，传达人的主观感受，所 地域特色。现代装ｔ布设计作品都很好地运用 化遗产，才能在继承的基础上创新与再设 以会采用较多的红色进行画面融合，营造活 了藻井装饰图案纹样进行再设计，既体现当 计，才能随着时代的需要而发展。我们民族 跃、灵动的环境氛围。 地的文化底蕴，又符合时代审美要求的创新 的文脉、时代发展的规律就是在继承的基础 设计。 上创新和发展的。我们要善于从优秀传统艺 术中汲取精华，进行再设计，继而创造出民 （二）藻井色彩的现代运用 藻井是中国古建筑重要构件之一。明代 其实藻井色彩更适用于现代生活装饰设 族文化特色与时代审美相结合的作品。 以后的藻井无论是在建筑构造上还是装饰绘 计的需求，为设计创新提供了中国优秀传统 参考文献 画纹样形式方面，都有了很大的发展，而且 文化元素，将藻井中装饰图案的色彩美这一 ［１】潘谷西中国建筑史［Ｍ１．北京：中国建筑工业出版 绘制尺寸也有所增加，其结构极尽精巧，富 丽堂皇。 因素运用到现代设计当中，美化了生活，提 高了人们的审美趣味 口生活品质。 社．２００４． 目前已有越来越多的设计者开始设计具 会有一种庄严、隆重的感受。如较大建筑空 有中国传统元素的丝织物面料图案纹样，以 当观赏者走进绘制有藻井的古建筑中， 间的佛殿上方一般都有藻井，这种装饰建筑 用于现代室内装饰。在运用传统色彩风格进 京：清华大学出版社．２００８ 构件会使佛殿及佛像显得更加庄严。藻井是 行再设计创新的过程中，要使设计作品具有 尊贵建筑里的天花中心部位，其不仅代表了 强烈的传统风格和深厚的文化底蕴，须了解 本文为２０１８年度安徽省高校人文社科重点项目“本 尊贵与等级之别，也烘托了天宇的崇高与 传统图案的色彩特点和规律，才能将设计带 土化视野下‘美丽乡村’公共空间设计与营造研 庄严。 ｆ２１王亚民营造法式ＩＭ］．北京：故宫出版社，２（１（）６． Ｉ３１６＂犀然周易【Ｍ】．北京：中国华侨出版社，２ｆ）１３ 【４】中国建筑标准设计研究院木结构建筑［ＭＩ北京： 中国计划出版社。２０１３． 【５１常莎娜敦煌历代装饰图隶的继承与创新［Ｍ】北 入作品中。例如，在图案造型中运用了传统 装饰元素，色彩上就要进行创新融合，使之 究”（项目编号：ＳＫ２０１８Ａ０７１９）阶段成果之一 从藻井的装饰图案来说，既可整体， 约稿、责编：金前文、史春霖 叉可存在，协调有致。图案纹样有的壮 更具现代感。在设计过程中，不仅要注重色 丽辉煌，有的华丽多姿，有的线条流畅、花 彩的运用，更要结合材质、面料种类以及织 形饱满。色彩有的鲜艳娇美，有的则清新雅 造工艺设计，对色彩的繁简进行调整。 致。边饰题材琳琅满目，手法错落有致。藻 藻井的图案色彩在陶瓷设计中也得到了
